特別報導
 《珍愛沈默的眼淚》音樂劇 |
藝術家和創作團隊特寫 |
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特寫《珍愛沈默的眼淚》音樂劇導演 |
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「希望《珍愛沈默的眼淚》的演出效果，可以反映出我們在編排這齣音樂劇時感受到的所有愛、善良與正面的能量。」
當紅導演暨著名編舞家文生•派特森是位難得一見不拘泥於一格的藝術家，他的成就橫跨百老匯、歌劇、音樂會巡演、電影、音樂影片、電視節目以及廣告片等多個領域。
才華洋溢的派特森先生曾與麥可•傑克森（Michael Jackson）和瑪丹娜（Madonna）合作多年，一直被認為是兩人演藝生涯中主要的創意來源。他曾在麥可•傑克森兩部最膾炙人口的音樂影片中擔任傑出舞者。他說：「我曾在〈避開〉（Beat It）的音樂影片中跳舞，我在裡面扮演其中一個主要的幫派首領。還在〈顫慄〉（Thriller）中擔任助理編舞，並扮演殭屍。你看，就像這樣。（示範〈顫慄〉裡面的殭屍舞步）（笑）所以我對麥可非常了解。」 派特森先生接著又為這位流行天王打造最經典的音樂影片〈從容的罪犯〉（Smooth Criminal）。在往後幾年，文生•派特森還為麥可•傑克森的《飆》（Bad）世界巡迴演唱會及其諸多令人難忘的演出擔任導演並設計舞蹈動作。 至於瑪丹娜，他則為她的一場世界巡迴演唱會以及在音樂電視網（MTV）頒獎典禮上的著名表演〈風尚〉（Vogue）擔任導演和編舞，而且還為她的〈表現自我〉（Express Yourself）這支音樂影片及其他許多表演項目編排舞蹈。
派特森先生也對百老匯戲劇界影響深遠，曾與百老匯知名製作人兼導演哈爾•普林斯（Hal Prince）合作，為《蜘蛛女之吻》（Kiss of the Spider Woman）編排舞蹈，並因此而入圍東尼獎。他的編舞和（或）導演工作還拓展至國外：遠抵倫敦西區（West End），為彼得•霍爾爵士（Sir Peter Hall）執導的舞台劇《蘭尼》（Lenny）編舞；前往德國為柏林的第1齣原創音樂劇《小酒館》（Cabaret）編舞；以及前往捷克首都布拉格，執導《格列佛遊記》（Gulliver's Travels）。最近，他創作並執導了太陽劇團（Cirque Du Soleil）的表演《貓王萬歲》（Viva ELVIS）。 在歌劇方面同樣得心應手的他，也曾執導與編排馬斯奈（Massenet）的《曼儂》（Manon）；這齣歌劇由女高音安娜•涅翠柯（Anna Netrebko）演唱，並由普拉西多•多明哥（Plácido Domingo）擔任指揮。還因執導紀錄片《安娜•涅翠柯：女性心聲》（Anna Netrebko: The Woman, The Voice）而入圍瑞士蒙特勒電影節（Montreux Film Festival）的最佳電視藝術節目獎。
同時，在電影界，派特森先生的編舞也受到肯定，包括瑪丹娜主演並榮獲奧斯卡獎的音樂歌舞片《艾薇塔》（Evita），以及一些著名導演執導的電影，如史蒂芬•史匹柏（Steven Spielberg）執導、達斯汀•霍夫曼（Dustin Hoffman）和羅賓•威廉斯（Robin Williams）主演的《虎克船長》（Hook）；悉尼•波拉克（Sydney Pollack）執導、勞勃•瑞福（Robert Redford）主演的《哈瓦那》（Havana）；麥可•尼科斯（Mike Nichols）執導的《鳥籠》（The Birdcage）；拉斯•馮•提爾（Lars Von Trier）執導、碧玉（Björk）主演的《在黑暗中漫舞》（Dancer in the Dark）。 除了參與過二百五十多部電視廣告的製作，派特森先生還為透納電視網（Turner Network Television，簡稱TNT）的一齣特別節目《尋找蘇斯博士》（In Search of Dr. Seuss）擔任導演與編舞，並因此榮獲艾美獎提名和5項有線電視卓越獎（ACE Award）提名。他為家庭票房（HBO）付費有線電視網播出的《第7場喜劇救援》慈善募款表演活動（Comic Relief VII）編排舞蹈，讓他再次入圍艾美獎。2008年，他更以評審的身分參加電視實境選秀節目《翩翩起舞》（Step It Up and Dance）。 對於自己跨越多種藝術形式的卓越才能，派特森先生解釋道：「我在24歲時上了第1堂舞蹈課。在此之前，我過的是另外一種生活，全然與舞蹈無關。所以我的興趣很多樣。對歌劇和音樂電視同樣感興趣。我覺得懂得如何編舞和如何導演，以及學習表演多年後還從事過表演工作一段時間，這些經歷為我開啟了許多不同的機會，因為我了解舞者、演員，也了解歌手。我想，具備這類知識為我提供了在各種藝術領域大展身手的美妙機遇。」 身為《珍愛沈默的眼淚》的導演，他透過眾星雲集的演出陣容、提昇人心的歌曲，以及代表16國文化的震撼人心的舞蹈，來詮釋清海無上師寓意深遠的詩作，進而巧妙地實現人道與和平的美好願景。 在《珍愛沈默的眼淚》進行首演前，他在紅毯上愉快並肯定地說：「我們一直努力做到最好。雖然無法預知觀眾的反應，但昨晚的彩排演出，觀眾似乎非常喜歡。所以今天下午我與所有明星見面時，我會告訴他們，如果觀眾不斷鼓掌，『那你們就要回到台上，再鞠躬一次。』」 以下是派特森先生在音樂劇首演前，接受「無上師電視台」採訪的內容摘錄。派特森先生分享了其藝術生涯的起步、與麥可•傑克森和瑪丹娜的合作，以及執導《珍愛沈默的眼淚》等精采故事。 我的專業是戲劇，確切地說，是劇場表演，與舞蹈全然無關。以前在上班途中，總會路過一個小型的舞蹈教室，我常會往教室裡面望去，看看孩子們在那裡跳舞之類的。那時我大約23歲。終於有一天我想：「知道嗎？我是從事戲劇的人，不做運動，不是經常運動。我這就進去，看看是否應該報名上舞蹈課。」結果他們沒有成年人的舞蹈課程。但是那位女士很友善，她說：「你如果喜歡，可以進來和這些年輕人一起上。」而那群孩子大概只有11歲到15歲。我學得非常、非常認真，經歷了4年的密集訓練。後來我盡一切努力參加各種甄試，9個月過去了，一直沒找到工作。最後終於有了突破，然後我的舞蹈生涯便開始起步了。從跟著莎莉•麥克琳（Shirley MacLaine）一起展開世界巡演，到製作商業宣傳片，幾乎什麼都做過。 我熱愛舞蹈，但我感覺自己比較喜歡成為一名雕刻家，而不是被捏塑的泥土。我一開始就非常幸運。當時正是音樂影片剛興起的階段。因此有人打電話問我：「你想不想試看看幫范海倫樂團（Van Halen）或大衛•李•羅斯（David Lee Roth）等等編舞？」我說：「當然，我很喜愛這類工作。」於是我開始嘗試，而且真的很喜歡。這份工作就是這麼開始的。
我與麥可•傑克森合作了17年之久。事實上昨晚我去索尼公司（Sony）參加了《麥可•傑克森：飆25週年典藏》（Michael Jackson: BAD25）紀錄片的試映會。《飆》是麥可的第1次個人巡迴演唱。在那之前，就已經與他合作過幾個精采的工作計畫。他打電話問我，是否願意幫他一首名為〈從容的罪犯〉的歌構思並打造一支影片。後來，我還幫他創作了〈你給我的感覺〉（The Way You Make Me Feel）這首歌的音樂影片，以及《月球漫步》（Moonwalker）這支短片中的許多片段。之後就是他的第1次巡迴演出，他問我是否願意擔任導演和編舞。我接受了。這就是《飆》世界巡迴演唱會。此後我們的合作持續了許多、許多年，包括策劃他在葛萊美獎頒獎典禮或超級杯（Superbowl）的演出，以及在日本的一些商業宣傳片。最後一次與他合作是在90年代後期，我為他的一支影片擔任導演和編舞，後來這支影片在全世界排名第1。
我總是將那些讓我感興趣或賦予我靈感的事物，或是新的想法記下來。我不僅將這些運用在編舞上，而且也應用在導演工作以及我的構思和創作中。在編舞方面，麥可老早就告訴我一個很棒的觀念。他說：「不要將你的想法強加到音樂中，而要讓音樂向你傾訴，告訴你它想要怎樣。」因此身為一位編舞家，我一直都是這麼做的。我總是帶著耳機，先讓音樂盤旋在腦海中很長一段時間。我會全身放鬆地坐下來，讓自己完全沉浸在音樂中，就像打坐一樣。然後，當我走進工作室，那些模糊抽象的概念便開始化成具體的形象。
我指導人數最多的一次，就是為麥可•傑克森編排超級盃的演出那次（〈四海一家〉﹝We Are the World﹞）。我必須在超級盃上對體育場裡所有的人講話，因為當時我們運用了一種排字板的手法。……麥可喜歡孩子，所以我們做了一件事，就是讓所有觀眾舉起這些板子。當整個體育場的觀眾都依序舉起板子，就變成一連串的小孩手拉手的剪紙圖案。那次差不多是人數最多的一次。有多少呢？差不多5萬人吧？連我也搞不清楚。（笑）
瑪丹娜是另一位極具創造力的神奇人物，我有機會與她共事多年。大概有12或13了年吧。當時我正在進行一部百事可樂的廣告片，那是一個講述歷史的片子，歷時3分半，是當時最長的廣告片。他們請我去編舞，就在那時，我見到了瑪丹娜。我去的時候，她並不怎麼想要一個幫她編舞的人，對此我感到有點尷尬。導演帶我進去。不過我還是決定：「好吧，那我來幫這些孩子、這些背景舞者編排。」於是，我開始和他們一起玩。有一天，當我們在排練時，他們全都朝向我，我看到他們的動作慢慢停下來。我想，他們為什麼停下來？我站在他們面前，告訴他們該怎麼做。然後我轉過身，就看到了瑪丹娜。她穿著一件長袍和毛絨絨的拖鞋，頭髮還上著捲子。她說：「你在做什麼？」我說：「別擔心，我沒幫你編舞，我什麼都沒替妳做。我只是在進行有關背景的編排。」她說：「不，我很喜歡！我這就去換衣服，我要和你學這支舞。」於是我們就這樣開始合作，我們相處得非常、非常愉快。在那之後，又為她一支名為《表現自我》的影片編舞。後來，她請我編排並執導《金髮雄心》（Blond Ambition）巡迴演唱會。我想我是她所採用的導演／編舞中，唯一一手包辦整場演出的。在那之後，她的其他演唱會均聘請了5至7個編舞的人。所以我想這是很引以為傲的，我很高興。接著，還為她編排了電影《艾薇塔》，這確實是件很有趣的事。我還與她合作了許多其他項目，包括奧斯卡頒獎典禮等等，但過了一段時間之後，全都記憶模糊了！（笑） 太陽劇團請我為他們創作一齣舞蹈秀。因此我與他們合作了幾年，包括創作和編寫劇本，內容是有關貓王艾維斯•普利斯萊（Elvis Presley）。演出在8月底結束，有超過100萬人觀賞過。有機會與特技演員合作，我感到十分高興，這是我以前沒做過的。我總是喜歡接受挑戰，喜歡一直去嘗試沒做過的事。 我接到哈爾•普林斯的電話，他正在製作音樂劇《蜘蛛女之吻》。這齣劇由泰倫斯•麥可奈利（Terrence McNally）編劇，並由約翰•坎德（John Kander）和弗雷德•艾伯（Fred Ebb）作詞、作曲。他想知道我是否有興趣擔任編舞。這個要求對我來說非常奇妙，因為在哈爾•普林斯來電的第2天，麥可•傑克森就打電話給我，問我願不願意執導他的下一場巡演。我必須在麥可•傑克森和百老匯音樂劇之間做抉擇。我想，已做過麥可•傑克森的演唱會，也做過瑪丹娜的演唱會，所以我製作過兩場非常成功的演唱會。《飆》巡演打破了3項金氏世界紀錄，那是觀眾人數最多的現場演唱會，也是溫布利球場（Wembley Stadium）最賣座的表演，第3項紀錄我忘了。所以我想：「如今已製作過兩次演唱會了，但百老匯連一次也沒做過。」如果我想進軍百老匯，有誰會比哈爾•普林斯這位「百老匯王子」、約翰•康特（John Kander）和泰倫斯•麥可奈利更值得為之效力呢？此外，還有幸能與主演該劇的琪塔•里薇拉（Chita Rivera）合作。 關於執導《珍愛沈默的眼淚》這齣劇，我喜歡它的涵義。我喜歡這類表演的構想及其背後的涵義。我想：「噢，這並不困難。」因為一開始我以為，差不多就像是一齣時事諷刺劇。因為詩作已經譜成歌曲，只要加上舞蹈即可。但隨著我們繼續做下去，計畫變得越來越大，後來演變成有歌曲還有故事情節。演出陣容也越來越龐大。因此，現在這齣劇講起來，如果連樂隊、主演和舞群，以及我們另外請來的兩個舞團一起算在內，演出人員幾乎達到100人。可能甚至超過100人。所以從第1次洽談至今，這個計畫確實擴大了許多。 我們真的是跟著這場表演周遊列國。這場表演，可以說巡禮了16個國家。我們是如何辦到的？我們想出一個裝備。我們設計了一列火車，那是象徵靈性開悟的列車。當我們身臨其境處在劇中場景，隨著兩人之間由第三人引導的劇情發展，他們所討論的一些事情，即便意思非常抽象，也都變得具體清晰起來，或是透過這些美妙的詩歌貼切地唱出來。它深刻到足以引起共鳴，我想現在一切都交織得很巧妙。
它們是優美的祈禱詩，加以改編成樂曲，富有細膩的情感。我已讀過這些詩，覺得這些詩很美。但我們想要的是一些具有故事性的劇情，可以巧妙地將這些詩串聯起來。所以當時我建議，也許可以講述這樣一個故事：一個有點年紀的人和一個年輕人，他們都陷入困境，而在尋求某種開悟，這是大部分詩的主題。但這兩人不知為何產生了衝突，而解決彼此的爭端讓他們又得以敞開心靈，重新踏上靈性的旅程。
在這麼短的時間製作規模這麼龐大的表演，幾乎是不可能的事。我想：「喔，好吧，既然大家都認為我們能做到，那我們就盡力去做。我們都滿懷信心，那就全心投入，讓它實現。」我們有3週的時間編排22場舞蹈以及將這些曲目串聯起來的場景。在極為有限的時間裡，這個工作量非常龐大。那天我開了第1次的製作會議，從頭到尾解說了一遍劇本，並討論了布景、音效、服裝等等所有事項。對於可支配的時間來說，這是個非常龐大的製作。 參與一項新的演出計畫，你會遇見新的人，帶來新的能量，這是非常振奮人心的，人們總是會帶來新鮮的創意。我知道茱蒂•華特莉（Jody Watley）會參與演唱。知道喬•斯卡達（Jon Secada）會參與演唱。知道「黑色自由」樂團（Black Uhuru）要演唱牙買加的部分。他們都是世界舞台上非常、非常有才華的藝人。而舞蹈演員的部分更讓我喜出望外，因為我為太陽劇團創作的表演將於本月底結束，所以我們有幸請到美國一些最優秀的舞者。現在他們大多數都會來參與我們的演出。多數創意團隊的成員之前我並不認識。我們的布景設計師和燈光／投影設計師，這兩個人我早就久仰大名，也對他們的工作欽佩已久，但從未與他們合作過。
這絕對會是一個非常美妙的夜晚。觀眾會欣賞到動聽的音樂、一流的舞蹈。這將是一個美好的戲劇之夜，你會度過一段快樂的時光，欣賞到絢麗的服裝、很棒的布景。我想，這些只是來看這齣劇的一個原因而已，另外，我認為劇中還傳達了有關開悟和自我了悟的美好訊息，能聽到這些總是很開心，而且也永遠是生命中溫馨的提醒。
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這是海外悠樂裔社區家喻戶曉的廣播電台，在美國南加州一帶擁有約75萬聽眾。