特别报导
 《珍爱沉默的眼泪》音乐剧 |
艺术家和创作团队特写 |
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特写《珍爱沉默的眼泪》音乐剧导演 |
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“希望《珍爱沉默的眼泪》的演出效果，可以反映出我们在编排这出音乐剧时感受到的所有爱、善良与正面的能量。”
当红导演暨著名编舞家文生．派特森是位难得一见不拘泥于一格的艺术家，他的成就横跨百老汇、歌剧、音乐会巡演、电影、音乐影片、电视节目以及广告片等多个领域。
才华洋溢的派特森先生曾与麦可．杰克森（Michael Jackson）和玛丹娜（Madonna）合作多年，一直被认为是两人演艺生涯中主要的创意来源。他曾在麦可．杰克森两部最脍炙人口的音乐影片中担任杰出舞者。他说：“我曾在〈避开〉（Beat It）的音乐影片中跳舞，我在里面扮演其中一个主要的帮派首领。还在〈颤栗〉（Thriller）中担任助理编舞，并扮演僵尸。你看，就像这样。（示范〈颤栗〉里面的僵尸舞步）（笑）所以我对麦可非常了解。” 派特森先生接着又为这位流行天王打造最经典的音乐影片〈从容的罪犯〉（Smooth Criminal）。在往后几年，文生．派特森还为麦可．杰克森的《飙》（Bad）世界巡回演唱会及其诸多令人难忘的演出担任导演并设计舞蹈动作。 至于玛丹娜，他则为她的一场世界巡回演唱会以及在音乐电视网（MTV）颁奖典礼上的著名表演〈风尚〉（Vogue）担任导演和编舞，而且还为她的〈表现自我〉（Express Yourself）这支音乐影片及其他许多表演项目编排舞蹈。
派特森先生也对百老汇戏剧界影响深远，曾与百老汇知名制作人兼导演哈尔．普林斯（Hal Prince）合作，为《蜘蛛女之吻》（Kiss of the Spider Woman）编排舞蹈，并因此而入围东尼奖。他的编舞和（或）导演工作还拓展至国外：远抵伦敦西区（West End），为彼得．霍尔爵士（Sir Peter Hall）执导的舞台剧《兰尼》（Lenny）编舞；前往德国为柏林的第1出原创音乐剧《小酒馆》（Cabaret）编舞；以及前往捷克首都布拉格，执导《格列佛游记》（Gulliver's Travels）。最近，他创作并执导了太阳剧团（Cirque Du Soleil）的表演《猫王万岁》（Viva ELVIS）。 在歌剧方面同样得心应手的他，也曾执导与编排马斯奈（Massenet）的《曼侬》（Manon）；这出歌剧由女高音安娜．涅翠柯（Anna Netrebko）演唱，并由普拉西多．多明哥（Plácido Domingo）担任指挥。还因执导纪录片《安娜．涅翠柯：女性心声》（Anna Netrebko: The Woman, The Voice）而入围瑞士蒙特勒电影节（Montreux Film Festival）的最佳电视艺术节目奖。
同时，在电影界，派特森先生的编舞也受到肯定，包括玛丹娜主演并荣获奥斯卡奖的音乐歌舞片《艾薇塔》（Evita），以及一些著名导演执导的电影，如史蒂芬．史匹柏（Steven Spielberg）执导、达斯汀．霍夫曼（Dustin Hoffman）和罗宾．威廉斯（Robin Williams）主演的《虎克船长》（Hook）；悉尼．波拉克（Sydney Pollack）执导、劳勃．瑞福（Robert Redford）主演的《哈瓦那》（Havana）；麦可．尼科斯（Mike Nichols）执导的《鸟笼》（The Birdcage）；拉斯．冯．提尔（Lars Von Trier）执导、碧玉（Björk）主演的《在黑暗中漫舞》（Dancer in the Dark）。 除了参与过二百五十多部电视广告的制作，派特森先生还为透纳电视网（Turner Network Television，简称TNT）的一出特别节目《寻找苏斯博士》（In Search of Dr. Seuss）担任导演与编舞，并因此荣获艾美奖提名和5项有线电视卓越奖（ACE Award）提名。他为家庭票房（HBO）付费有线电视网播出的《第7场喜剧救援》慈善募款表演活动（Comic Relief VII）编排舞蹈，让他再次入围艾美奖。2008年，他更以评审的身分参加电视实境选秀节目《翩翩起舞》（Step It Up and Dance）。 对于自己跨越多种艺术形式的卓越才能，派特森先生解释道：“我在24岁时上了第1堂舞蹈课。在此之前，我过的是另外一种生活，全然与舞蹈无关。所以我的兴趣很多样。对歌剧和音乐电视同样感兴趣。我觉得懂得如何编舞和如何导演，以及学习表演多年后还从事过表演工作一段时间，这些经历为我开启了许多不同的机会，因为我了解舞者、演员，也了解歌手。我想，具备这类知识为我提供了在各种艺术领域大展身手的美妙机遇。” 身为《珍爱沉默的眼泪》的导演，他透过众星云集的演出阵容、提升人心的歌曲，以及代表16国文化的震撼人心的舞蹈，来诠释清海无上师寓意深远的诗作，进而巧妙地实现人道与和平的美好愿景。 在《珍爱沉默的眼泪》进行首演前，他在红毯上愉快并肯定地说：“我们一直努力做到最好。虽然无法预知观众的反应，但昨晚的彩排演出，观众似乎非常喜欢。所以今天下午我与所有明星见面时，我会告诉他们，如果观众不断鼓掌，‘那你们就要回到台上，再鞠躬一次。’” 以下是派特森先生在音乐剧首演前，接受“无上师电视台”采访的内容摘录。派特森先生分享了其艺术生涯的起步、与麦可．杰克森和玛丹娜的合作，以及执导《珍爱沉默的眼泪》等精采故事。 我的专业是戏剧，确切地说，是剧场表演，与舞蹈全然无关。以前在上班途中，总会路过一个小型的舞蹈教室，我常会往教室里面望去，看看孩子们在那里跳舞之类的。那时我大约23岁。终于有一天我想：“知道吗？我是从事戏剧的人，不做运动，不是经常运动。我这就进去，看看是否应该报名上舞蹈课。”结果他们没有成年人的舞蹈课程。但是那位女士很友善，她说：“你如果喜欢，可以进来和这些年轻人一起上。”而那群孩子大概只有11岁到15岁。我学得非常、非常认真，经历了4年的密集训练。后来我尽一切努力参加各种甄试，9个月过去了，一直没找到工作。最后终于有了突破，然后我的舞蹈生涯便开始起步了。从跟着莎莉．麦克琳（Shirley MacLaine）一起展开世界巡演，到制作商业宣传片，几乎什么都做过。 我热爱舞蹈，但我感觉自己比较喜欢成为一名雕刻家，而不是被捏塑的泥土。我一开始就非常幸运。当时正是音乐影片刚兴起的阶段。因此有人打电话问我：“你想不想试看看帮范海伦乐团（Van Halen）或大卫．李．罗斯（David Lee Roth）等等编舞？”我说：“当然，我很喜爱这类工作。”于是我开始尝试，而且真的很喜欢。这份工作就是这么开始的。
我与麦可．杰克森合作了17年之久。事实上昨晚我去索尼公司（Sony）参加了《麦可．杰克森：飙25周年典藏》（Michael Jackson: BAD25）纪录片的试映会。《飙》是麦可的第1次个人巡回演唱。在那之前，就已经与他合作过几个精采的工作计划。他打电话问我，是否愿意帮他一首名为〈从容的罪犯〉的歌构思并打造一支影片。后来，我还帮他创作了〈你给我的感觉〉（The Way You Make Me Feel）这首歌的音乐影片，以及《月球漫步》（Moonwalker）这支短片中的许多片段。之后就是他的第1次巡回演出，他问我是否愿意担任导演和编舞。我接受了。这就是《飙》世界巡回演唱会。此后我们的合作持续了许多、许多年，包括策划他在葛莱美奖颁奖典礼或超级杯（Superbowl）的演出，以及在日本的一些商业宣传片。最后一次与他合作是在90年代后期，我为他的一支影片担任导演和编舞，后来这支影片在全世界排名第1。
我总是将那些让我感兴趣或赋予我灵感的事物，或是新的想法记下来。我不仅将这些运用在编舞上，而且也应用在导演工作以及我的构思和创作中。在编舞方面，麦可老早就告诉我一个很棒的观念。他说：“不要将你的想法强加到音乐中，而要让音乐向你倾诉，告诉你它想要怎样。”因此身为一位编舞家，我一直都是这么做的。我总是带着耳机，先让音乐盘旋在脑海中很长一段时间。我会全身放松地坐下来，让自己完全沉浸在音乐中，就像打坐一样。然后，当我走进工作室，那些模糊抽象的概念便开始化成具体的形象。
我指导人数最多的一次，就是为麦可．杰克森编排超级杯的演出那次（〈四海一家〉﹝We Are the World﹞）。我必须在超级杯上对体育场里所有的人讲话，因为当时我们运用了一种排字板的手法。……麦可喜欢孩子，所以我们做了一件事，就是让所有观众举起这些板子。当整个体育场的观众都依序举起板子，就变成一连串的小孩手拉手的剪纸图案。那次差不多是人数最多的一次。有多少呢？差不多5万人吧？连我也搞不清楚。（笑）
玛丹娜是另一位极具创造力的神奇人物，我有机会与她共事多年。大概有12或13了年吧。当时我正在进行一部百事可乐的广告片，那是一个讲述历史的片子，历时3分半，是当时最长的广告片。他们请我去编舞，就在那时，我见到了玛丹娜。我去的时候，她并不怎么想要一个帮她编舞的人，对此我感到有点尴尬。导演带我进去。不过我还是决定：“好吧，那我来帮这些孩子、这些背景舞者编排。”于是，我开始和他们一起玩。有一天，当我们在排练时，他们全都朝向我，我看到他们的动作慢慢停下来。我想，他们为什么停下来？我站在他们面前，告诉他们该怎么做。然后我转过身，就看到了玛丹娜。她穿着一件长袍和毛绒绒的拖鞋，头发还上着卷子。她说：“你在做什么？”我说：“别担心，我没帮你编舞，我什么都没替你做。我只是在进行有关背景的编排。”她说：“不，我很喜欢！我这就去换衣服，我要和你学这支舞。”于是我们就这样开始合作，我们相处得非常、非常愉快。在那之后，又为她一支名为《表现自我》的影片编舞。后来，她请我编排并执导《金发雄心》（Blond Ambition）巡回演唱会。我想我是她所采用的导演∕编舞中，唯一一手包办整场演出的。在那之后，她的其他演唱会均聘请了5至7个编舞的人。所以我想这是很引以为傲的，我很高兴。接着，还为她编排了电影《艾薇塔》，这确实是件很有趣的事。我还与她合作了许多其他项目，包括奥斯卡颁奖典礼等等，但过了一段时间之后，全都记忆模糊了！（笑） 太阳剧团请我为他们创作一出舞蹈秀。因此我与他们合作了几年，包括创作和编写剧本，内容是有关猫王艾维斯．普利斯莱（Elvis Presley）。演出在8月底结束，有超过100万人观赏过。有机会与特技演员合作，我感到十分高兴，这是我以前没做过的。我总是喜欢接受挑战，喜欢一直去尝试没做过的事。 我接到哈尔．普林斯的电话，他正在制作音乐剧《蜘蛛女之吻》。这出剧由泰伦斯．麦可奈利（Terrence McNally）编剧，并由约翰．坎德（John Kander）和弗雷德．艾伯（Fred Ebb）作词、作曲。他想知道我是否有兴趣担任编舞。这个要求对我来说非常奇妙，因为在哈尔．普林斯来电的第2天，麦可．杰克森就打电话给我，问我愿不愿意执导他的下一场巡演。我必须在麦可．杰克森和百老汇音乐剧之间做抉择。我想，已做过麦可．杰克森的演唱会，也做过玛丹娜的演唱会，所以我制作过两场非常成功的演唱会。《飙》巡演打破了3项金氏世界纪录，那是观众人数最多的现场演唱会，也是温布利球场（Wembley Stadium）最卖座的表演，第3项纪录我忘了。所以我想：“如今已制作过两次演唱会了，但百老汇连一次也没做过。”如果我想进军百老汇，有谁会比哈尔．普林斯这位“百老汇王子”、约翰．康特（John Kander）和泰伦斯．麦可奈利更值得为之效力呢？此外，还有幸能与主演该剧的琪塔．里薇拉（Chita Rivera）合作。 关于执导《珍爱沉默的眼泪》这出剧，我喜欢它的涵义。我喜欢这类表演的构想及其背后的涵义。我想：“噢，这并不困难。”因为一开始我以为，差不多就像是一出时事讽刺剧。因为诗作已经谱成歌曲，只要加上舞蹈即可。但随着我们继续做下去，计划变得越来越大，后来演变成有歌曲还有故事情节。演出阵容也越来越庞大。因此，现在这出剧讲起来，如果连乐队、主演和舞群，以及我们另外请来的两个舞团一起算在内，演出人员几乎达到100人。可能甚至超过100人。所以从第1次洽谈至今，这个计划确实扩大了许多。 我们真的是跟着这场表演周游列国。这场表演，可以说巡礼了16个国家。我们是如何办到的？我们想出一个装备。我们设计了一列火车，那是象征灵性开悟的列车。当我们身临其境处在剧中场景，随着两人之间由第三人引导的剧情发展，他们所讨论的一些事情，即便意思非常抽象，也都变得具体清晰起来，或是透过这些美妙的诗歌贴切地唱出来。它深刻到足以引起共鸣，我想现在一切都交织得很巧妙。
它们是优美的祈祷诗，加以改编成乐曲，富有细腻的情感。我已读过这些诗，觉得这些诗很美。但我们想要的是一些具有故事性的剧情，可以巧妙地将这些诗串联起来。所以当时我建议，也许可以讲述这样一个故事：一个有点年纪的人和一个年轻人，他们都陷入困境，而在寻求某种开悟，这是大部分诗的主题。但这两人不知为何产生了冲突，而解决彼此的争端让他们又得以敞开心灵，重新踏上灵性的旅程。
在这么短的时间制作规模这么庞大的表演，几乎是不可能的事。我想：“喔，好吧，既然大家都认为我们能做到，那我们就尽力去做。我们都满怀信心，那就全心投入，让它实现。”我们有3周的时间编排22场舞蹈以及将这些曲目串联起来的场景。在极为有限的时间里，这个工作量非常庞大。那天我开了第1次的制作会议，从头到尾解说了一遍剧本，并讨论了布景、音效、服装等等所有事项。对于可支配的时间来说，这是个非常庞大的制作。 参与一项新的演出计划，你会遇见新的人，带来新的能量，这是非常振奋人心的，人们总是会带来新鲜的创意。我知道茱蒂．华特莉（Jody Watley）会参与演唱。知道乔．斯卡达（Jon Secada）会参与演唱。知道“黑色自由”乐团（Black Uhuru）要演唱牙买加的部分。他们都是世界舞台上非常、非常有才华的艺人。而舞蹈演员的部分更让我喜出望外，因为我为太阳剧团创作的表演将于本月底结束，所以我们有幸请到美国一些最优秀的舞者。现在他们大多数都会来参与我们的演出。多数创意团队的成员之前我并不认识。我们的布景设计师和灯光∕投影设计师，这两个人我早就久仰大名，也对他们的工作钦佩已久，但从未与他们合作过。
这绝对会是一个非常美妙的夜晚。观众会欣赏到动听的音乐、一流的舞蹈。这将是一个美好的戏剧之夜，你会度过一段快乐的时光，欣赏到绚丽的服装、很棒的布景。我想，这些只是来看这出剧的一个原因而已，另外，我认为剧中还传达了有关开悟和自我了悟的美好讯息，能听到这些总是很开心，而且也永远是生命中温馨的提醒。
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这是海外悠乐裔社区家喻户晓的广播电台，在美国南加州一带拥有约75万听众。